Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

почётный пост #1@

Входит толпа. Ее ведет за загородку первый министр.
Первый министр (толпе). Хоть я и знаю, что вы самые верноподданные, но напоминаю вам: во дворце его величества рот открывать можно только для того, чтобы крикнуть «ура» или исполнить гимн. Поняли?
Толпа. Поняли.
Первый министр. Плохо поняли. Вы уже в королевском дворце. Как же вы вместо «ура» говорите что-то другое? А?
Толпа (сокрушенно). Ура.


гастроли:



Други, объявляется малый краудфандинг, он же ГАРАЖНАЯ РАСПРОДАЖА

Многие вещи могли стать реквизитом и не стали. Какие-то сыграли роль в спектакле, выступлении или клипе.
Какие-то побывали концертными костюмами. Что-то было или могло быть моей личной вещью.
Сейчас я готова и хочу со многим расстаться, дабы свободнее себя чувствовать.

Акция бессрочная, все время будем добавлять что-то.

И еще: у вас всегда есть возможность перечислить деньги на запись просто так. Вот здесь

Ольга Арефьева и Ковчег - новый альбом ИЯО (2018)

Ольга Арефьева и Ковчег - новый альбом ИЯО (2018)

Ольга Арефьева и Ковчег - новый альбом ТРИПТИЦ (2017)

Ольга Арефьева и Ковчег - новый альбом ТРИПТИЦ (2017)

Ольга Арефьева. ''Одностишия. Сборник'' (2016). Изд-во LIVEBOOK
"Одностишия. Сборник"
Издательство Livebook
Выпущена в апреле 2016.
Вторая, новая книга одностиший Ольги Арефьевой! (первая тут)
"Одностишия Ольги Арефьевой - игра, досуг, брызги творческого фонтана, появляющиеся в нужном месте в нужное время.
Они - меткое и остроумное отображение окружающей нас действительности, тонко подмеченные Ольгой с присущей ей наблюдательностью.
Перед вами - абсолютно новый сборник одностиший. Приятного знакомства!"
Почитать фрагмент можно здесь.
Купить:


"Зелёный паровоз"
Ольга Арефьева - стихи, музыка, аранжировка, исполнение, рисунки, анимация.

Аниматоры и техническая поддержка: Елена Калагина, Елизавета Львова, Петр К, Андрей С.


"Мы были людьми"
Ольга Арефьева - голос, стихи, музыка, аранжировка, запись, режиссура, монтаж клипа

Съёмки велись в России и Израиле - в Санкт Петербурге и в Иерусалиме с апреля по сентябрь 2019.
В клипе участвует 80 человек, считая операторов и переводчика.

Ольга Арефьева. ''Иноходец''. Книга стихов (2014). Изд-во LIVEBOOK "Иноходец"
Книга стихов Ольги Арефьевой
Издательство Livebook
Выпущена в октябре 2014.
Где купить


Посты, в которые стоит заглянуть:

•  А был ли мальчик?
•  На крыльях фетра
•  Бедные, отовсюду гонимые хамы
•  Это моё тело!
•  Музыка и инопланетяне
•  Сложные отношения с бардами
•  Что такое любить
•  Шит хеппенс (про тренинги)
•  О здоровье
•  Недержание правды
•  О буйно влюбленных и границах
•  День музыки
•  Ничто не предвещало
•  Хоровое пение как духовная и экстатическая практика
•  Цыганские подходы
•  Маскарад, верблюд и медиум
•  Грузити паэзию бочками
•  Концерт - мистерия или халтура?
•  Кому принадлежит моё тело
•  Не заменяйте людей ярлыками
•  Как работает танго
•  С кем ты из драконов?
•  Всовывальщики листовок
•  Проблема курения в поездах
•  Люди в белых пальто
•  Сексуально свободный человек
Collapse )

Этот журнал не для междусобойчиков. Ветки без моего участия более пяти комментов удаляю. В баню троллей, роботов, спамеров и тех, кто матерится. Френжу редко и случайно. Не считайте, что это важно. Читаю чаще целые журналы, чем ленту. За зафренживаниями и отфренживаниями, как и за посещениями журнала, не слежу. У меня есть аккаунт в фейсбук http://www.facebook.com/olga.arefieva.ark У меня нет проплаченных постов. Ни единого. Я могу ошибаться. Это не повод. Я грамотна, но бывают опечатки и пропуски запятых. Относитесь спокойно, просто скорость иногда важнее. При этом я очень не люблю безграмотность вроде неверного написания "не" с глаголами или суффиксов тся-ться (http://www.tsya.ru/mnemonic.html). Я знаю нехорошие слова, но использую их крайне редко. И очень не люблю, когда их используют другие. Особенно просто так. Я вовсе не белая и не пушистая. Я нормальная. Я не буду класть вам ноги на лицо, но и от вас жду того же. Я готова общаться на интересные темы (хотя не со всеми и не всегда), но если вы хотите задать мне вопрос, ответ на который легко найти несколькими кликами мыши, лучше сделайте эти клики сами. Я буду рада, если вы не только будете меня читать, но и послушаете музыку и пойдете на концерт. Обратное тоже верно. анонсы обновляет kalagrafia

Январь



Итак, январь. На грани двух годов
Баланс держу, как на тугой верёвке,
Исчезнуть прежний год почти готов,
А я не знаю, рада ли обновке.

Я счастлива - то тихо, то навзрыд,
Всё помня, что со мной недавно было.
Теперь не знаю, что мне новь сулит
И стоит ли менять на шило мыло?

Остаться во вчера? Красивый бред,
Но нашего согласья не спросили
Те силы, что дают зелёный свет,
Отмашку и свисток для новой мили.

А мы трусливо не спешим вперёд,
Мы счастливы: зачем нам перемены?
Но этот год ушёл, как всё уйдёт,
И пропадёт в архивах постепенно.

Пройдёт как снег, испишется как мел,
И как вино до донышка допьётся:
Таков удел любых из наших дел -
Ведь нет неисчерпаемых колодцев.

А мы хотим быть теми, кем нельзя,
Остаться молодыми и пустыми,
И лишь мечтать: мы принцы и князья,
Мы имениты, но забыли имя.

Не слышать хода механизма дней,
Избегнуть и потери и старенья
И, встретив смерть, раскланиваться с ней
Как с бабушкой чужой - без уваженья.

Не трепетать от башенных часов,
Листающих своей певучей медью
Весь постраничный список голосов
Любимых, посторонних и соседей.

Весь этот наш убогий капитал,
Так бережно накопленный и скупо, -
Всего лишь сон, который напитал
Нас ложной пищей, иллюзорным супом.
И что не сон? И что не прах и тлен?
Что смерть не съест и срок не обесценит?
Что неизменно среди всех измен,
Неукрадимо, недоступно тленью?

Так ночь близка, так близок Новый Год
И Дед Мороз уже несёт подарки...
Кружится конфетти и хоровод,
А мы в костюмах с масками - и с чаркой.

Играем роли - ёжиков и львов,
Шутов, певцов, царей, простолюдинов, -
Костюмы прирастают силой швов,
А в рюмках времена пьянят как вина.

Испей минуты, дни, года, века,
Они кружат и отшибают разум.
Взгляни - твоя ли у тебя рука?
И ты ли - ты - пока горишь в экстазе?

Итак, я счастлива. Наркотик сладок мне.
Мне жаль расстаться с этим упоеньем,
Но подлая кукушка на стене
Всё мечется взволнованною тенью...

Словесность - математика. Плюс слог
И минус смысл - и всё же получилась
Обновка для ума: смешливый Бог
Вновь милость шлёт и не корит за хилость.

За лень и сон, за руны на снегу -
Черты, не прорисованные глубже...
Вчерне живём и втуне на бегу
Следами испещряем землю вчуже.

Лишь стрелки, рассекая полотно,
Зачем-то жизни ткань на части режут.
Мы спим и видим сон, нам всё равно,
О, не будите нас убийством нежным!



(C) Ольга Арефьева

Отзывы

Всё появляются ваши отзывы о наших концертах. Спасибо всем поэтическим душам, которые умеют так искренне писать и не ленятся, не стесняются этого делать! Мы постараемся все делать еще лучше и взлетать еще выше.
Мы можем делать это только вместе с вами.
«НУВАЩЕ. В этот раз я не порвала сарафан в танце, но только потому, что танцевать было негде, довольствовалась танцем под своим креслом, зато руки знатно отбила себе ))) пальцы. Так хлопала.
Меня потрясает, как в одном хрупком человеке столько силы духа, свободы и музыки умещается. Настоящей Музыки. Настоящих Стихов. Причём нет провалов и пауз. Шедевр сменяет шедевр. Сердце куда-то улетает высоко и летает там, счастливое и невесомое.
Отдельно хочется сказать про атмосферу на концертах. Такое чувство…что на них все всех любят и все становятся такими, какие они на самом деле есть, без шелухи. Точнее такими, как нас Бог задумал, каждого. Люди начинают улыбаться незнакомым и быть сами собой».
«Я вчера дрожащими руками и в растрепаных чувствах пыталась в час ночи написать пост….
Хорошо что не стала».
«Как теперь спать? Как снова натягивать на себя рутинные доспехи, которые стали малы, и вся их ржавчина, трещины и несовершенства проступили с новой силой, придется выбросить их за ненадобностью, и как пулмановский панцербьёрн соорудить себе новую броню из небесного железа.
Как добровольно выпустить из пальцев это мерцающее волшебство, ведь бессердечная секундная стрелка уже показывает, что наступило завтра, а Магия осталась в дне вчерашнем…»
«женщина с гипнотически опасным взглядом восхитительной змеи и одновременно трогательная маленькая девочка с задорным блеском искренних глаз.»
«Я была промыта, обнулена, умерла и воскресла вновь с ощущением наслаждения от этой невероятной женской красоты, музыки, поэзии, танца и Мастерской передачи подлинного знания. Когда Ольга поет — ее нет. Есть только Божественная энергия Жизни — Смерти — Жизни во всех ее ипостасях, а она лишь инструмент, проводник. И когда я открываюсь этому потоку, тогда и я знаю, что значит служение, Присутствие».
«А для меня сама Ольга воплощает праздник, и я огорчался в те минуты когда она убегала за спины жонглеров и мне её не было видно. Ольга для меня добрый ангел — я уверен что она умеет летать и без всяких хитроумных цирковых приспособлений, хотя номер с полетом выглядел безусловно эффектно и круто. Ольга удивительна тем что сколько её не идеализируй, не создавай вымышленных образов, она каждый раз все равно оказывается ещё даже лучше. У меня есть право так говорить, потому что я видел её в разных состояних и разной обстановке. Это очень живой человек, самый прекрасный из всех что я знаю, прекрасный даже в своих недостатках (хотя и сомневаюсь в их наличии)».

Еще очень и очень много, а также имена написавших и точные ссылки на источники вот здесь

Открытки

У нас маленькая, но приятная новость! К концерту в цирке Аквамарин, который, как известно, будет с детско-взрослым уклоном, мы выпустили серию открыток. С моими рисунками и стихами из книги «Иноходец», или нарисованными, но не включенными в нее. На лице открытки - картинка, на обороте - стих. Льняная желтоватая бумага, скругленные уголки - мы с большой любовью делали их в самой лучшей типографии. Мы хотим, чтобы открытки для вас стали приятным сувениром и памятью о хороших минутах с нами. Вы можете читать и рассматривать их с детьми, подарить друзьям, повесить на стенку, положить как закладку в книгу, раскрасить. В конце концов, вырезать снежинку или смастерить самолетик. Мы рады похвастаться и верим, что они, такие чудесные, понравятся вам.
Ждем вас с детьми на акустическом концерте в Цирке Аквамарин. По причине закрытия ЦДХ получается, что это единственный концерт акустики в году. В январе и феврале такого точно не будет, так что да, год.

18 декабря в 19:00 - Москва, Ольга Арефьева и Ковчег, большой новогодний акустический концерт
Цирк Танцующих Фонтанов "Аквамарин", ул. Мельникова, 7, ст. 1
Мероприятие ФБ / Встреча ВК / Билеты

(no subject)

Так однажды ночью я стал собакой.
На меня смотрела одна луна.
Я хотел заплакать, но вдруг загавкал,
Небосвод встал на бок и стал стена.

Так однажды ночью я стал мохнатым,
И взглянул на мир с низовых углов.
На меня набросились ароматы,
Я лобаст, силен стал, круглоголов.

Так однажды ночью стал мокроносым
И когтями взрезал мерцанье почв,
Отряхнул и космы, и звездный космос,
И вдохнул в себя полной грудью ночь.

Так однажды ночью стал желтоглазым,
От вибраций стен исходила тьма,
Я искал, что делать и где опасно,
Я был ясен - местность сошла с ума.

Дрогнул месяц, став отраженьем в луже,
Я скользнул под травы и сквозь бурьян
Крался тихо, чтобы не обнаружить,
Как я трезв в том мире, что явно пьян.

Я был сер и мокр, накренилось время,
Зашипели взрывы горящих искр,
Я узнал себя на стальной эмблеме
И помчал на месте, как вестник, быстр.

Сквозь мельканье арок, заборов, улиц,
Чрез сплетенье лестниц я гнал свой бег...
Вдруг открылось что-то, глаза очнулись
И внезапно вспомнил: я - человек.

Человек на крыше огромной башни,
Кто занес подошву над высотой...
А внизу - невиданные пейзажи,
Неизвестный город страны не той.

Я отпрянул к стенке, но негде скрыться:
Позади погоня, а здесь - отвес.
Я собрался и обернулся птицей,
Разложил на воздух свой птичий вес.

Я скользнул без тяжести и сомнений,
Высоту держа напряженьем крыл,
На руках лишь перья, а в горле пенье,
А в груди вся сила, что я открыл.

Так однажды ночью я стал вороной,
Стал пернатым волком, раскрывшись в крест,
Наслаждаясь силою крыл синхронной,
Издавая голоса хриплый треск.

Впереди маячили башни цели,
Позади остался погони гам.
Я проснулся утром. Пустой и целый.
Я хочу обратно, узнать, что там.

(C) Ольга Арефьева


(Художник Алина Литвинова, картинку, простите, без спроса взяла с одной книжки, которую пока не читала)

Дмитрий Гайдук

Хочу вам рассказать про чтение, которое принесло мне рекордно много радости. Я давно перешла на электронные носители, а от бумажных как могу избавляюсь, за редким исключением. И на этом фоне купить две бумажные книги, да еще и куда-то ездить за ними - немыслимо. Тем более, текст уже и так полностью прочитала в интернете. Надеюсь, видите, насколько это особая ситуация.
Теперь читаю по второму разу и дальше планирую давать почитать всем друзьям.
Началось с того, что я начала читать на странице Дмитрия Гайдука «Сказки здесь» главы из повести про индийского царя царей Викрама Адитью. Индийская эстетика меня не насторожила - мало ли какую избирал автор. Писательский стиль Дмитрия мне всегда нравился, прямой и лаконичный. С упором на историю, а не завитушки. Его юмор тоже в целом по мне, хотя читала его давно, и перестала постепенно, так как мне неинтересны в качестве постоянных героев укурки, которые вечно дуют и попадают в истории.
Я честно считала знакомство состоявшимся, выделяла несколько шедевров - в частности вот эти два рассказа.

«Джатаку о говне» вообще читаю вслух раз в несколько лет, восхищаясь искусством плетения сюжета.
Но не знала, чего нового автор наваял за отчетный период. Хоть и подписана на него в сетях.
72801368_2395275277186788_7767626084857675776_nИ вот открыла ссылку, да и начала читать его историю «90 месяцев» - и вдруг с первых строк меня затянули сюжетные ходы текста. Это оказалась так называемая обрамленная повесть - рассказы в рассказе. Аналоги - Тысяча и одна ночь, Декамерон, Рукопись, найденная в Сарагосе.
В этой повести Дмитрия характерно то, что сюжетные линии очень здорово зацеплены: из одной истории следует другая неразрывно. Это не механическое соединение - герои и события проросли друг в друга и все время обнаруживают новые связи. Я испытывала непрерывный восторг. И всё восхищалась Дмитрием - как же простому писательскому уму удалось создать такую сложную, витиеватую, запутанную и при этом стройную и логичную структуру? Это у меня в голове не укладывалось.
Когда не знаешь, того, что за поворотом, каждый новый кульбит сюжета вызывает взрыв интереса и восхищения. Оторваться невозможно. И, что интересно, никаких укурков. Вернее, в одном месте кто-то вроде курит чилим, но на одной странице, а не на всех, и действие это не является центром сюжета вообще.
Новых глав я ждала с нетерпением. А потом они подошли к финалу и перестали появляться. Начались только рекламы выступлений Димы в разных городах и чайных домиках. Еще рекламы аудиозаписей сказок - я попробовала послушать и не смогла. Я не могу слушать медленное чтение и мне очень мешает музыка на фоне.
Итак, сказка кончилась, эмоции поутихли. Я попробовала читать все остальные пропущенные мной книги Дмитрия, но они меня вовсе не так восхитили. Снова городские укурки. И я всё еще ничего не заподозрила и не поняла.

И вот почти через год в разговоре с подругой вспомнила про эту повесть, захотела найти ее, да забыла поисковые слова. И нашла внезапно еще одну - «Индийский покойник».
Набросилась на нее с той же жадностью. И получила еще более грандиозное удовольствие. Правда, на пикабу, где я ее нашла, она печаталась сериями, которые не влезали в посты и продолжались в комментах, увы, с пропажей кусков.
К сожалению я не заметила там большого энтузиазма читателей. И даже встретила глубоко возмутившие меня комменты вроде «исписался Дмитрий, поскучнел». Вот это было очень обидно. И такое - о блестящей, запутанной и распутанной на глазах изумленного читателя, смелой и остроумной истории!
Чтобы найти пропавшие куски, я искала по строкам и нашла текст еще на одном форуме.
Читать неудобно - надо листать в обратном порядке и пропускать посторонние сообщения. Неудобно, но можно. Я прочла.
А потом нашла и на авторском сайте. Но только в аудио.
После чего написала лично Дмитрию о своем желании купить эти книги у него. Ибо они еще и снабжены чудесными иллюстрациями Фукса Дефинбахера. С художником Дмитрию отдельно повезло, хочу высказать ему грандиозный респект.
Учитывая, что с Димой у меня в сетях были некоторые трения, когда я молчала-молчала, да и написала ему, как же мне не нравится дизайн его афиш. На что получила ответ «а меня все устраивает, людей тоже, и вообще это я сам делаю, больше некому». Поэтому замолчала, поняв, что если эстетики не совпадают, то ничего не поделаешь.
Но в этих книгах все абсолютно прекрасно. Разве что ч/б внутри мне нравится гораздо больше цвета на обложке. И я тысячу раз рада, что у меня теперь есть книжки. Хэппи-энд.
Но тут я, увлеченная поиском всего, что можно найти об этих текстах, нахожу неожиданное!
Оказывается… Ну чего заново формулировать, вот письма.

Я - Дмитрию:
Эти тексты меня просто потрясли. И я начала искать про них что-нибудь. И обнаружила, что, оказывается, это не твои авторские тексты, а перевод индийского эпоса! И я неспроста была потрясена фантазией и сложностью структуры сюжета. Автор там не просто человек-писатель, эпос, вероятно, складывался столетиями. Сейчас концы в моей голове начали сходиться с концами. И я начала понимать, как это возникло. И у меня к тебе вопрос. Каков твой личный вклад в создание этих сюжетов? Ты переводчик, пересказчик, или многое придумал сам по мотивам? И ещё интересно, как ты это описываешь в аннотации к книге? Как называешь? Ведь я долго это читала, но мне не пришло в голову, что ты не полный автор, а пересказываешь эпос. Притом, я искала информацию, и на тебя везде подписана. Но прямого указания на исходники не нашла и заблуждалась, приписывая эту невероятную фантазию тебе. Сейчас я нашла даже 26-серийный индийский фильм про Викрама и Бетала. И меня это ударило по башке. Это ничуть не умаляет твои заслуги. Но мне кажется, что надо как-то чётче формулировать факт существования исходников текста. И твою роль в его появлении. Может быть, этичнее и правильнее будет составить правильное предисловие и везде давать разъяснения. И правильные подзаголовки названий книг. Это никак не разочарует читателей, потому что произведение гениальное. Но избавит нас от заблуждений.

Дмитрий - мне:
"Океан Сказаний", из которого взяты "Двадцать пять рассказов веталы" - вовсе не эпос. А что-то вроде "1001 ночи". Сомадева, записавший эти истории для кашмирской принцессы, был далеко не первым, кто их рассказывал. Сам он утверждал. что пересказал некий текст, изложенный на языке пишачья (то бишь, кладбищенских призраков). Разумеется, никаких призраков на самом деле нет - но в Индии всё возможно.
Естественно, я не скрываю, что использую тест Сомадевы. Более того, в конце книги перечисляю всю линию преемственности: "А Викрам Адитья откомандировал в лес своих писарей, и они много лет подряд за Беталом все сказки записывали. Так и появился на свет самый первый "Океан Сказаний". Включили в него и историю про индийского покойника, которого царь Викрам из лесу выносил. Оттуда она перешла к призракам, от призраков к Сомадеве, от Сомадевы к Навасуме, а от Навасумы ко мне. И я пересказал её как запомнил, и здесь она заканчивается" - так я завершил эту книгу. И в аннотации к книжному изданию, и в послесловии к нему же, и на обложке диска есть ссылки на "Океан сказаний". Куда уж чётче-то?
Впрочем, если искать по запросу "Индийский покойник" - все ссылки действительно будут только на меня. Это уникальное название, я его сам придумал. А если искать "Двадцать пять рассказов веталы" (примечание от Ольги: вот они в другом переводе - действительно, совсем не то), "Vikram aur Betaal", "Vikram and Vampire" - картина будет совсем другая. (Примечание от Ольги: вот фильм)
Уровень моего авторского произвола нетрудно оценить, если всё-таки прочесть упомянутые "Двадцать пять рассказов" или хотя бы посмотреть сериал. Ежели не делать ни того, ни другого - вообще не поймёшь, почему Викрам с моей подачи полюбился в России, хотя по-русски истории о нём существовали уже лет 50 и никому особо не были интересны.

Я - Дмитрию:
Да, это последние строки эпоса, и я до них дочитала. Но имена мне эти ничего не сказали. Я и имена героев-то с трудом удерживаю в голове. Мое дело рассказать про такой вот баг. Что читатель, не самый дурак и не самый посторонний автору, на протяжении года думал, что текст пересказа эпоса принадлежит автору полностью, и это не умещалось в его голове. Но донейшен восторга он регулярно отправлял автору. А потом узнал.

Я потом пересмотрела публикации в интернете и нигде не нашла достаточно прямого указания на исходники. Зато когда книжки попали мне в руки - увидела: да, там четко сказано: «Современный пересказ древней индийской повести».
То есть винить автора не в чем, разве что в недостаточно понятной позиции в интернет, в публикациях без указаний на первоисточники, позволяющим читателю дофантазировать полное авторство. Впрочем, не знаю, кем делались публикации. Но на сайте Дмитрия тоже написано лишь «Индийский покойник» (Индостан).

Вот, в общем, пусть эти недоразумения не коснутся следующих читателей. Теперь мы всё знаем, и от этого вовсе не хуже. Текст великолепен. Вернее, два текста. Дмитрий Гайдук, «Индийский покойник» и «Девяносто месяцев». И вы можете эти две книги купить или заказать по почте непосредственно обратясь к автору и вконтакте.
Конечно читать в книге намного приятнее, чем выгрызать по кускам из интернета. Но можете прочитать и онлайн. Ссылок я надавала. И в случае такого же восторга, как у меня, можно прислать пожертвование автору или позвать выступать. Еще вы можете прийти на его сказочные вечеринки в разных городах и подписаться на телеграм-канал.
Хорошего вам чтения! Свои книжки пока никому не дам: сама второй раз читаю.

Вот еще рецензия со спойлером:
Дело было так. По некоторым причинам царь царей Викрам обязался принести из леса покойника, висящего вниз головой на тамариндовом дереве. Вроде бы плевая задачка. Ан нет, покойник оказался вредным и жутко болтливым. Кроме того, он совсем не горел желанием выходить из леса. Покойник Бетал мог ускользать из рук царя только при условии, что тот с ним заговорит, и потому рассказывал царю разные истории. Мораль этих историй он потом нарочно истолковывал неправильно, и они с Викрамом спорили о правых и виноватых. В историях появляются боги, влюбленные, волшебные деревянные птицы, ракшасы, магические деревья господа Индры и вообще прорва всего интересного. Бетал хорошо врет, складно очень, заслушаться можно — все хитроумно взаимосвязано. Потом раскрываются драматические события, связанные с самим Беталом, и они тоже оказываются частью одной общей истории, но все в итоге, конечно, становится хорошо. Вещь совершенно прекрасная, в Индии и посейчас популярная, по этим историям даже сериал сняли. Источник

73057087_2395274737186842_7488936579122069504_n74533379_2395274607186855_1936116659412533248_o
75474100_2395274950520154_6165518513680154624_n73038321_2395275237186792_8068036245231501312_n 74268835_2395274920520157_3616424499739623424_nCollapse )

Я клавишей стаю кормил с руки

А не знаю, почему я не публикую стихи в блоге. Вернее, кажется, догадываюсь. Все стихи лежат у меня в надежде, что станут песнями. А когда я сочиняю песню, я часто многое переделываю. И не хочу, чтобы потом информация двоила, кто-то тиражировал устаревшие варианты, а умники наоборот их бы вылавливали и с наслаждением сравнивали, что изменилось. Потому что не на это надо смотреть. Песня - живой организм. Не надо ее препарировать, а надо воспринимать, не думая о постороннем. А когда песня уже есть, готова и давно исполняется, я думаю о ее записи. Хорошей записи. Что получается с трудом, не скоро и не запросто. И не со всеми песнями, далеко не со всеми. А публиковать текст без песни - это вроде как уже бессмысленно, это треть информации. Треть - мелодия и еще треть - исполнение.
И сейчас, поняв это все, опубликую-ка я текст песни, которая будет сегодня в кафе Март. Сегодня вообще много нового. И эта песня относится к с числу тех, чей смысл с налету и на скорости не так легко понять. А я расскажу заранее, чтобы подготовить восприятие. Это мой ответ стихотворению Пастернака «Я клавишей стаю кормил с руки». И еще - образ из сказок, где герой просит огромную птицу перенести его в другой мир. В дороге у них кончается мясо, и тогда он отрезает для нее от себя кусок.

Вот стихотворение Пастернака:

Импровизация

Я клавишей стаю кормил с руки
Под хлопанье крыльев, плеск и клёкот.
Я вытянул руки, я встал на носки,
Рукав завернулся, ночь тёрлась о локоть.

И было темно. И это был пруд
И волны. — И птиц из породы люблю вас,
Казалось, скорей умертвят, чем умрут
Крикливые, чёрные, крепкие клювы.

И это был пруд. И было темно.
Пылали кубышки с полуночным дёгтем.
И было волною обглодано дно
У лодки. И грызлися птицы о локте.

И ночь полоскалась в гортанях запруд.
Казалось, покамест птенец не накормлен,
И самки скорей умертвят, чем умрут,
Рулады в крикливом, искри́вленном горле.

И вот мое стихотворение.

Гарпии
«Я клавишей стаю кормил с руки»

Заниматься некогда и не с кем,
Всё что звуки, создай из остатков рояля,
Если вдруг перехочешь слышать песню -
Бди, чтоб клавиши этого не узнали.
И не поняли птицы, что они ели
И с чего рубаха твоя в алой крови,
Лишь гребли бы крыльями и летели
До страны, где звуком мощёны кровли.

Нет ни слов, ни лестниц, ни лиц животных,
Нету морд людей и взглядов мебели…
Они здесь, а ты там, где плоть неплотна,
Они стёрлись, но небо запараллелено.
Они там не смогут ни есть, ни драться,
Да и ты как столб простоишь растерянно…
Где присядут птицы - не будет братства
Между тем, что вечно и тем, что временно.

Заниматься нечем - ведь всё не к миру,
То, что было, отныне - неприменимо.
Только б выпилить мир, а потом и вырвать,
Своей кровью честно делясь с ними.
Пусть глотают, давятся, рвут, клекочут,
А потом воркуют, рокочут хрипом…
Эти дни - не дни, эти тьмы - не ночи,
Эта песнь - не то, что в колодец крикнули.

Так что, звук, прощай! И аккорд нестроен,
Ты не музыка нынче, а просто бряки…
Что хотел сказать ты своим покроем
Сей заляпанной звуком белой рубахи?
Это музыка сфер, а они хрупки,
Мир - потёки мыслей и слов впритирку,
Подними себя выше брюк и юбки,
Глянь - душа висит как щенок за шкирку.

На остатках крови вскорми гарпий:
Им лететь во тьму, в слепоту угрюмо,
Не жалей ни сил, ни рояльных партий -
Ценно всё лишь здесь, брось им всё под клювы!
Заниматься нечем, когда нет крови,
Как прекрасно съеденным быть до точки…
До свиданья, птицы моей любови,
Те, что возят в выси поодиночке.

(C) Ольга Арефьева

Waldemar Kazak - Garpiya
Waldemar Kazak - Garpiya

Саморисующая рука

Вчера общались с подругой, которая утверждает, что абсолютно не умеет рисовать. Что когда ей надо было нарисовать медузу к курсовой работе в институте, она не смогла. В итоге нарисовала нечто, не похожее ни на что, преподаватель (кажется, предмет имел отношение к биологии) сильно удивился и попросил нарисовать нормально. И у нее была буквально истерика, потому что «ну не могу, хоть убейте!»
А сейчас мы вместе с ней снимаем мультик. Не поверите, но это так. И они с мужем взяли на себя простую, приятную, но весьма кропотливую работу по перенесению моих персонажей на цветную бумагу и вырезанию их из нее. Я говорю: но ведь рисовать - это практически то же самое? Они: нет! Совсем другое! Здесь же через стекло переносятся готовые линии!
Но меня вопрос: а если линия не нарисована прямо под рукой, а рядом? Например, в виде силуэта вороны на картинке или ножниц, лежащих на столе? В чем принципиальная разница? Если предмет простой, а ты вооружен карандашом и резинкой, есть возможность исправлять сколько угодно - то рано или поздно, криво или не очень - но ты нарисуешь. Не ножницы и ворону, так квадратик или кружок. Всегда можно найти уровень, с которого можно начать и шагнуть дальше - было бы желание. Это вообще не сложно, и я не вижу реального препятствия: тут не требуется гениальности или скачка за пределы. Простые задания, которые может делать каждый - и спокойный путь шаг за шагом. Личный уровень высших достижений в конце у каждого будет разным, но проходить начальные стадии любому ничто не мешает, разве какие-то органические причины, вроде поражения мозга или руки. Тогда человек и писать не сможет. Но эта-то девушка совершенно нормальная, разумная и спокойно пишет.
Это у нас давний разговор, пока мультик снимаем. Начали пару месяцев назад.
И вдруг вчера она говорит: я в детстве нормально и спокойно рисовала, как все дети. Пока меня не начали переучивать. Куда переучивать? - спрашиваю. Оказывается, она левша! И ее насильно заставили быть правшой! И, видимо, надломили что-то важное в психике при этом.
И острая отрицательная реакция на просьбу нарисовать что-то у нее возникает именно из-за этого!
А раз проблема выявлена и названа - уже есть, с чем работать.
И вот вспомнила я вдруг еще одну странную историю. Не мою, просто я случайно прошла по касательной.
Когда-то Сольми проводил выставку Love street. И был там один художник, он меня с ним познакомил, мы даже в гости ходили. Я очень восхищалась его картинками. Это были небольшие графические абстрактные миниатюры. Они взрывали мое воображение разнообразием и какой-то инопланетностью форм. Ощущение похоже на посещение парка кактусов в Израиле. Кто не был, может, и не поймет, но из него выходишь потрясенной разнообразием объемных форм, ощущением, что создатели практиковались в расширении рамок фантазии. Это необычайно и одновременно материально. Это и просто, и очень смело.
Вот про это были те картинки. И я ими очень восхищалась. Они нарисованы уверенной четкой ровной линией. Все формы замкнуты и завершены. Все картинки полны ощущения объема и ракурса, и не являются чертежами или неуверенными набросками.
И он говорит: я вообще не понимаю, как я это делаю. У меня рука сама рисует.
Продолжение истории, может быть, вас шокирует.
Я узнала, что он попал под электричку и ему отрезало руку. Ту самую, правую. Я сейчас не помню, произошло это до или после нашей встречи. Кажется, мы встречались лишь раз, но историю я почему-то помню в развертке. Возможно, он был уже без руки, когда я была у него в гостях.
И он сказал фразу: ну что делать, учусь рисовать левой. Но у меня пропала способность вот так рисовать интуитивно. Сейчас моя левая рука рисует примерно как правая двадцать лет назад. Приходится как пионеру заново проходить начальные этапы.
Конец у истории плохой. Он стал пить и умер, кажется, это был суицид.
К сожалению, не найду его имени и, соответственно, картинок. Сольми тоже умер, спросить нельзя. Если вы знаете этого человека, напишите имя, помянем и посмотрим картинки.
Кстати, сейчас у меня есть во френдах девушка, у которой рука вот так сама рисует. Другого рода картинки. Но тоже ровные, замкнутые и уверенные. И она тоже не знает, что у нее получится. В тот момент, когда начинает рисовать, она не имеет образа и плана - просто бумага и ручка, а дальше интуиция и неведомые течения, которые дают вдруг результат.
Я не отношусь к интуитивным рисовальщикам. Я всегда знаю, что хочу нарисовать, и у меня получается не сразу. Карандаш и резинка, много поправок, референсы или сильное напряжение памяти и воображения - без этого никак. Но стихи подряд записывала неоднократно. И понятия не имею: это и впрямь диктовка неведомых нам сил и источников, или просто очень изощренная работа мозга, который хорошо раскачал опцию управления словами и образами. За первое говорит факт, что вдохновение не приходит по щелчку пальцев. Вообще оно нечастый гость. За второе - то, что любые способности тренируются, и результаты работы над собой очень заметны. Другое дело - если люди подменяют реальную работу самообманом и гонкой за амбициями - тогда движения вперед не происходит, хотя, казалось бы, многочисленные шевеления есть. Так получаются знаменитые бездари. И так рождается неправильная легенда о том, что «если не дано - так и нечего и пытаться». Я-то как раз сторонник мнения, что абсолютно все способности развиваются, просто надо это делать последовательно и достаточно долго, чтобы накопились качественные изменения. И мне кажется, что художник с левой рукой прошел бы тот же путь во второй раз гораздо быстрее, если бы не сорвался. Хотя вообще, история звучит инфернально и достойно Эдгара По. Саморисующая рука, на которую напали темные силы и толкнули обладателя под электричку, гибель художника без нее...
К вам у меня вопрос: что вы думаете о саморисующей руке? Что вы думаете о мелодиях и стихах, который возникают в голове? Что вы думаете о творчестве вообще, как оно устроено?

Картинки Яны Клинк, которой я бесконечно восхищаюсь.



День рождения

Этот текст я когда-то подарила себе на день рождения. Потом он стал началом моей книги. Эту песню - однажды тоже.
Плюс подборка картинок о том, какой я себя сейчас ощущаю.



Автобиография
«Никто не попадает в ловушку помимо собственного желания».

До сих пор мне точно неизвестно, существую ли я, Ольга Арефьева, и кто скрывается под этим именем. Я принимала множество форм и видела в зеркале множество лиц, ощущала себя светом, пока мне это не надоело. Сейчас я знаю, что я животное, получившее задание стать Богом.
Некогда я любила воевать и была национальным героем. Потом я была самураем, и у меня была любимая, которая в этой жизни встретилась мне в мужском теле. Воевать мне окончательно надоело, тем более что все противники были мной. В следующей прошлой жизни я была поэтессой Альфонсиной Сторни, жила в Аргентине и играла на музыкальном инструменте, название которого после смерти забыла. Но зато в нынешней юности мне было приятно встретить свои стихи на полке переводов провинциальной библиотеки. Я обрадовалась и написала к стихам мелодии, аккомпанируя на инструменте, название которого скоро забуду.
Я не смотрю телевизор, даже когда по нему показывают меня, читаю книги, начиная с последней страницы, заранее знаю, что умру, и что смерть мне пойдет на пользу.
Одни говорят, что я – красивая женщина с острыми пальцами и тяжелым взглядом. Другие считают меня невоспитанной девочкой с уральским акцентом и нечеловеческим везением. Первые любят меня, ненавидя, вторые ненавидят, любя. Если бы они знали, что они – это я, они бы так не переживали о моих мнимых успехах и поражениях.
Мне нравится животная пластика. Иногда я забываю о том, что я человек. Порой я бываю собакой, и тогда смакую разницу между запахами разных углов города. Если я могу дышать водой, значит, в это время я рыба. Но самые догадливые знают, что я на самом деле – бессмертный старик, сидящий на облаке цвета своей бороды, тихо видящий во сне и красивую женщину, и упрямую девочку, и перипетии ее непростой человеческой судьбы. Всё остальное в мире тоже он создал, но сделал это для нее, то есть меня. Поэтому когда я решаю вглядеться во что­-то поближе, он быстро создает подробности. В том числе и прекрасных вас, читающих сейчас этот текст. Вы только думаете, что смотрите на буквы. На самом деле это старичок смотрится в зеркало и ему, как всегда, весело. Каждый из нас – автопортрет того, кого мы не знаем, но кто знает нас и потому кажется очень знакомым.
Я часто говорю о себе в мужском лице и о мужчинах в женском. Я люблю кислое, когда оно в сладком. Я люблю всё большое и всё маленькое. Я ем мел, откусывая прямо от куска. Я ненавижу школу за то, что меня там заставляли быть как все. Я люблю спать, есть, гулять, обниматься, наряжаться и учиться делать то, чего не умею. Питаюсь я вкусными книгами и фильмами. Когда я съедаю вкусную книжку, это по ней видно: она вся изжевана, интересные места подчеркнуты, обложка истаскана, на буквах следы зубов. Если бы я сама написала книгу, это была бы «Сто лет одиночества».
Ныне я близорука, длиннонога, самолюбива, легкоранима, жизнерадостна, злопамятна и легкомысленна. Остальные сложные слова с двумя корнями тоже ко мне подходят.
Когда прохладно, хмуро и дождь, мне легко дышится. Я пью крепкий чай, хожу по краю тротуара мимо луж и читаю перевернутые заголовки нелепых газет соседей по вселенной. Когда жара, я теряю равновесие, с трудом просыпаюсь и засыпаю, прячусь за окнами, занавешенными фольгой, и вспоминаю о недочитанных листочках с планами. Обычно я занята тем, что живу, а остальную часть времени посвящаю этим заметкам. Мне импонируют люди тем, что у них носы. Еще вы очень забавно ходите на двух ногах.

(C) Ольга Арефьева "Смерть и Приключения Ефросиньи Прекрасной"

69785788_2332491393465177_7843888086806167552_o70718723_2332491416798508_6215245219831480320_o
70862620_2332495706798079_733034772921581568_o

Фотография

Фотография

Ту жизнь, где всё не без изъяна,
С окна срисует обезьяна
И от карниза кинет вниз
Кривой, но ревностный абрис
Пейзажей на стеклянной кальке,
Пассажей каблуков, асфальта,
Цветных и пьяных витражей,
Неверных пассий и мужей.
Бесстыжей пены белых юбок,
Очков, петард, бретелек, трубок,
Смешков, намёков, кошельков,
Карманов, носовых платков,
Колготок с убежавшей стрелкой,
Чулков с фривольною отделкой,
Причёсок, взбитых второпях,
Бандитов в золотых цепях,
Витрин, бутылок, экипажей,
Бесед с налётом эпатажа,
Детей, вопящих как в войну,
Старух, готовящихся к сну,
Бездомных псов, болонок томных,
Борцов за что-то неуёмных –
Всё бросит слепо за окно.
И вот в замедленном кино
Летят пейзажи через время
Прохожим сверху метя в темя,
А им опасно невдомёк,
Что вниз скользит стеклянный рок –
Отвесный ножик гильотины...
И в ужасе замрёт картина.
Так фото срежет кольца лет
Разрежет ствол времен стилет –
Деревья в непристойных позах,
Туманом зараженный воздух,
Порока запах, шум и нас
Средь них предательски анфас!
...Но мир расколется на звоны
Запахнет в воздухе озоном,
Оконным солнечным кивком,
И станет весь опять знаком.
Погасло фото, все свободны
Лишь стёкла телом инородным
Хрустеть нам будут под ногой,
Напоминая мир другой.

(с) Ольга Арефьева
год - какой-то старый